Das heutige Gebäude ist das Ergebnis verschiedener - vollständiger oder teilweiser - Umgestaltungen, die sich im Laufe von mehr als sieben Jahrhunderten in Überlappungern und Schichtungen vollzogen haben. Sie sind uns aufgrund fehlender archäologischer Untersuchungen bisher leider weitgehend unbekannt. Einem ersten Bau, der 1270 erwähnt wurde, folgte ein weiterer zwischen 1582 und 1599 mit dem vollständigen Umbau einer basilikaförmigen Kirche, deren Ausstattung und Dekoration bis ins zweite Jahrzehnt des 16. Jahrhunderts andauerte. Nach einigen Jahren, im Jahr 1677, beschloss die Gemeinde von Castel San Pietro, das Gebäude zu renovieren und beauftragte den Architekten und Stuckateur Agostino Silva aus Morbio Inferiore mit einem Projekt. Die Arbeiten nahmen viel Zeit in Anspruch und integrierten wahrscheinlich einen Teil der früheren Konstruktion. Auf die beiden heutigen Kapellen der Madonna und des Kruzifixes, die in den letzten beiden Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts errichtet und dekoriert wurden, folgten die Kapelle der Anima Purganti (um 1748 fertiggestellt) und die des Heiligen Antonius (in den 1850er Jahren dekoriert). Erst nach 1756 wurde der alte Chor nach einem Entwurf des einheimischen Architekten und Stuckateurs Francesco Pozzi renoviert, wobei die Marmor-, Stuck- und Bilddekoration vervollständigt und die neue Fassade errichtet wurde, die ebenfalls von Pozzi entworfen wurde.
Die Kapelle des Kruzifixes zeichnet sich durch ein bemerkenswertes Stuckensemble aus, das einen grossen Teil der Rückwand und ihrer Nische einnimmt. Es zeigt lebensgrosse menschliche Figuren, die sich um die hölzerne Statue des gekreuzigten Christus gruppieren, die 1689 aus Como gebracht wurde und zu einem Objekt besonderer Volksfrömmigkeit wurde. Die Figuren der Stuckgruppe, die wie auf einer Theaterbühne stehen, scheinen ihren Text zu rezitieren und all den Pathos auszudrücken, das an die plastischen Darstellungen in den Kapellen der Heiligen Berge der Lombardei und des Piemont erinnert. Der Autor dieses Ensembles ist Giovanni Battista Barberini (ca. 1625 - 1691/92) aus Laino im Intelvi-Tal, dessen umfangreiche künstlerische und berufliche Laufbahn verschiedene Regionen Italiens und nördlich der Alpen umspannt: von der Lombardei bis zur Emilia, von Genua bis zum Veneto, vom Tessin bis nach Österreich.
Neben der bereits erwähnten Kapelle finden sich im Chor wahre Kunstschätze des Rokokos, ein Raum, in dem sich Architektur, Stuck und Malerei zu einem harmonischen Ganzen verbinden. In dem schönen Chorraum im Halbrund, im Gewölbe und an den Wänden sind Fresken und Gemälde des aus Intelvi stammenden Malers Carlo Innocenzo Carloni (1686/87-1775), einem der wichtigsten Protagonisten des internationalen Rokokos, zu bewundern. Dieser Zyklus ist das wichtigste Werk, das Carloni dem Kanton Tessin hinterlassen hat. Die Ikonographie der Gemälde zeigt Episoden aus dem Leben des Schutzpatrons des Gebäudes, den heiligen Eusebius, sowie die Himmelfahrt Jesu und Engel bei der Anbetung des Allerheiligsten Sakraments. Die Fresken und Gemälde werden eingerahmt und ergänzt durch anmutige und luftige Stuckarbeiten. Sie wurden zwischen 1756 und 1759 von dem lokalen Stuckateur Francesco Pozzi (1704-1789) geschaffen.

Ivano Proserpi (Kunsthistoriker, MEVM)

Die “Masseria di Vigino” erhebt sich einsam am Rande des Ackerlandes, direkt am Moränenkamm zwischen Coldrerio und Castel San Pietro: Ein stolzer Zeuge eines ländlichen Mendrisiotto, das in der Gegend immer seltener anzutreffen ist. [...] Die früheste schriftliche Information zur Existenz des Bauernhofes stammt aus dem 15. Jahrhundert und ist in einem Pergament enthalten, das Spuren einer Eigentumsübertragung aus dem Jahr 1426 "in territorio de Castro Sancti Petri, ubi dicitur ad Veginum" enthält. Die Beschreibung der Grundstücksübertragung von der Familie Della Porta auf die Familie Albrici aus Como veranschaulicht den wirtschaftlichen Wert des Grundstücks: Acker- und Waldflächen, grosse Heuwiesen und Weinberge garantierten hervorragende wirtschaftliche Erträge. [...] Im 17. Jahrhundert ging die Masseria an die Familie Della Croce aus Riva San Vitale über. Ab 1731 wurde es jedoch in zwei Teile geteilt und wurde Teil der Besitztümer der Grafen Turconi und der Familie Maggi. Vor allem der Kauf durch die Familie Turconi vervollständigte die Reihe der Besitztümer im Gebiet von Castel San Pietro, das zu diesem Zeitpunkt die beachtliche Zahl von über 60 Hektar erreichte. Und genau im Herzen eines der grössten und vielseitigsten Landgüter des Mendrisiotto hat sich die Familie für die lombardische Villa von Loverciano entschieden. Sie befindet sich in dominanter Lage oberhalb des Bauernhofes von Vigino. Im Jahr 1805, beim Tod des letzten Erben der Familie, Alfonso Maria Turconi, wurde das gesamte Vermögen testamentarisch zur Unterstützung von weniger Begüterten bestimmt: die Schweizer Vermögen waren insbesondere für den Bau des 1860 eingeweihten Spitals Beata Vergine in Mendrisio bestimmt. Der Hof lebte weiter, wenn auch langsam aussterbend, bis der letzte Pächter 1983 den Hof verliess. Seit 1995 in der kantonalen Liste der geschützten Güter aufgeführt und im darauffolgenden Jahr dem Kanton Tessin übertragen, wartet er noch immer auf seine Bestimmung. Vigino gehört wie andere in der Region verstreute Bauernhöfe - allen voran der berühmte «Pobbia di Novazzano», der sich ebenfalls im Besitz der Familie Turconi befindet und dem Schweizerischen Freilichtmuseum Ballenberg übertragen wurde - zu den so genannten "geschlossenen Höfen". Es handelt sich um eine Siedlungstypologie, die im Sottoceneri, insbesondere im Mendrisiotto, aber auch in der gesamten Poebene zu finden ist und deren Ursprünge bis ins Mittelalter zurückreichen. Der Hof ist das eigentliche Zentrum der landwirtschaftlichen Tätigkeit. Um ihn herum gruppieren sich sowohl die Wohngebäude, in denen eine oder mehrere Massari-Familien (Pächterfamilien) leben, als auch die Gebäude, die mit der Produktionstätigkeit verbunden sind, wie Ställe, Scheunen, Lagerhäuser, Trockner und Pressen. Zu den "geschlossenen Höfen" gehörten auch ausgedehnte und vielfältige landwirtschaftliche Flächen, die mit Grünland, Ackerland, Wäldern oder Weinbergen bebaut waren und eine wirtschaftliche Einnahmequelle für die Eigentümer und eine Lebensgrundlage für die Teilpächter darstellten.

I. Verga, "La masseria a corte di Vigino. Castel San Pietro", in Finestre sull'arte tra Valle di Muggio e Val Mara, MEVM, 2022, S. 87-92